如果让韩东来写一个发生在鹿野苑的故事，他的叙述将从何而起？


他绝不会像我一样遵循参观的空间顺序。


也不会从鹿野苑的梵文出处Mrgadava讲起──那岂不像建筑师刘家琨那样，太文人气了吗?!


这箭一般的引桥从正常二楼的承高飞渡，穿越竹林，命中十方殿。这又太像武侠小说了。


出现一个女子的身影。


却又转眼消失。


还是回到清水混凝土与绿色植物的对应关系上？


这些汉唐石刻沉默着。它们不可能是在等待着一个法国左派导演(例如Chris Marker)对不朽的博物馆的质疑和感慨。


人类那点可怜的考证知识太可笑了。快逃。


长廊，大窗。什么都没发生。


佛像悬空站着。什么都没说出。


这些预制的方窗，只是刘家琨在心情苦闷时的发明而已。


别再往前了，那里有主人的藏獒。


韩东在这房子里住着，可能什么也写不出来。


看一眼钢铁篱笆外的徐堰河，还是告别这过于美仑美奂的建筑和庭院，回成都市区去见朋友算了。呵呵，以上图注纯属虚构和玩笑。


位于安仁镇的建川博物馆聚落中的章钟印馆。四川民间收藏风气太盛了，导致刘家琨在本地的多数设计都以博物馆为主。


它真有那个年代("红色年代")的压抑气氛。


顶上的自然采光让人稍为松了一口气。


这些陈列在红砖格子里的钟太像祖宗牌位了。


天问与自省。


时髦的阮庆岳老师(左)。


室内的展示设计开始不受刘家琨控制了。


但成就了一种更有野趣的民间历史叙事方式。


由刘家琨自发设计并出资兴建的胡慧姗纪念馆，纪念一个在512地震中死难的都江堰聚源中学普通女学生。刘家琨说，“对普通生命的珍视是民族复兴的基础”。当地政府不允许开放这个小馆，只能通过家琨事务所的同事自带钥匙前来参观。


馆内有胡慧姗生前遗物的陈列。


粉红色是胡慧姗生前最喜欢的颜色。


还有何多苓创作的胡慧姗画像和翟永明写的纪念诗篇。



近邻的512汶川大地震博物馆外观。由李兴钢设计。



512汶川大地震博物馆内庭。


512汶川大地震博物馆出口的砖墙。


朱亦民设计的红色年代生活用品馆外观。