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欧宁:诗人、艺术家、策展人。摄影:大食

2010青年领袖·艺术界

欧宁:文化的上升是中国最大的进步

当选理由:

他是当代最富于实验精神并在多个领域纵横驰骋的策展人和艺术家,他的表现令我们体会到自由和先锋的精神。10多年前,作为出版人和平面设计师,他主编设计的《北京新声》定义了北京新出现的摇滚音乐文化现象,尝试了令人眩目的视觉实验;他是“大声展”这个两年一度在各大城市巡回的大型设计艺术展的创办者和组织者;2009年12月,他出任“深圳香港城市\建筑双城双年展”总策展人,成功地策划了荷兰建筑大师库哈斯与30位来自中国大陆、香港和台湾地区各届精英的马拉松对话;他拍摄影纪录片《三元里》和《煤市街》参加世界各地的艺术展,反映中国城市化的迫人现实。他的触角由文化伸向社会,伸向我们时代所面临的种种问题。

南方人物周刊:你对自己的现状满意吗?

欧宁:不是很满意。我觉得时间不够用。策展工作量非常大,行政工作耗去很多时间。除了特别项目(双年展),我还要主持邵忠基金会的日常工作,时间分配不过来。我最近总有写作的冲动,以论述式作品为主,写写外国展览和学术会议的约稿。上中学我就开始写诗,经历了电影、音乐、设计、建筑等不同媒介,还是觉得写作最简单同时又最有挑战性。

南方人物周刊:你今天取得的成就,有什么样的心得可以与他人分享?

欧宁:开始要先看自己有什么资源,第一步最重要。迈出第一步后,后面都是累积和叠加。第一步不能太大,如果没有实现,很容易被挫败,很难再起来。根据现有资源,慢慢建立小成就鼓励自己,再拓展其他社会资源。通过不断实践,搭建更大的平台。年轻人没有太多资源,大部分画廊、博物馆被成名的艺术家占用了。我曾经鼓励年轻人办“家里秀”,做展览、演出,零成本又结交新朋友,艺术、文化与生活是一体的,不一定非要正式场合才能产生交流。

南方人物周刊:对你父母和他们成长的年代,你怎么看?你理解他们吗?

欧宁:我父母是40年代生人,没什么文化。他们成长过程中印象最深的应该是“文革”。他们这一代有个共性就是结婚时没有经过认真考量,等发现问题时已子女成群,后面发觉互相不合适,但没有勇气离开,或者说有责任让他们不能离...

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推荐日志Selected Content 世博会与双年展

[ 2010-04-30 21:28:49 | 作者Author: OUNING ]
采访时间:2010年3月22日15:00-16:00
采访地点:北京市朝阳区工体东路甲2号中国红街1座5层
被采访人:欧宁, 2009年深圳香港城市建筑双城双年展总策展人
采访者:《景观设计学》杂志社佘依爽,涂先明

LAC:作为一个媒体人或者对城市话题感兴趣的人,你一定会去上海世博会吗?

欧宁:我一定会去。我们回溯世博会的历史,会发现其实它是很多大型活动的源泉。在工业革命开始的时候,世博会是工业革命的生产力进步推动出现的一种展会形式。它搭建的是一个世界性的舞台,有不同的国家参与,在这种共同参与中去彰显每个国家和民族的身份。

同时,它也是一种全球竞技。如果你看《良友》画报也会发现其实已经有上海一些厂商参加过早期的世博会。不同的是,过去的世博会是工业化推动的一个结果,今天的世博会是城市化推动的结果。所以从世博会的历史上可以看出这个世界的变化,过去是关心工业产品,现在是关心人居,关心城市环境,关心节能、低碳经济。这么宏大的一种展会,我当然有兴趣。再加上它今年的主题是城市,所以我肯定会去的。

LAC:您最关注上海世博会的哪个方面?

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The British pavilion designed by Thomas Heatherwick and Troika.

欧宁:其实我并不是很主动的去关注,但有一些国家馆挺吸引我的。一个是英国馆,因为做英国馆立面技术设计的是一个叫Troika的团队,他们参加过我们07年的大声展。他们和植物学家合作,把不同的种子放在建筑外立面的成千上万条亚克力管中,这个效果肯定很炫。第二个是丹麦馆,丹麦馆是年轻建筑师Bjarke Ingels设计的,我邀请他参加过我们去年的深圳双年展。丹麦馆的设计是个螺旋状的一个结构,并把自行车运动带到那个馆里面。英国馆和丹麦馆其实都是把一些很年轻的建筑师带进来,他们所做的这些设计,引入了全新的概念和材料,所以令我有点期待。还有一个就是西班牙馆,因为西班牙参加世博会有几个层面,一个是西班牙馆,同时西班牙国内有3个城市参加了最佳城市实践区的展示,包括马德里、巴塞罗那和毕尔巴鄂。在二月份他们邀请我去参观了这3个城市中一些跟世博会有关的项目。包括在马德里城市体验区的一个竹屋,它是一个最新的环保实体建筑。我觉得他...

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4月21日至24日,布法罗,晴

[ 2010-04-25 10:47:03 | 作者Author: OUNING ]
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4月21日从大平原折回纽约州,到了布法罗(水牛城),住在布法罗纽约州立大学(UB, SUNY)北校区的Hotel Indigo。

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22日上午在视觉研究系做了讲座。系主任Millie Chen和Stephanie Rothenberg带着参观学生展览。

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Sandra Olsen,UB美术馆的馆长。她对布法罗的历史和建筑如数家珍,下午驾车为我做了布法罗的城市导览。

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Olsen管理的其中一个美术馆UB Anderson Gallery,正在展出日本五十年代前卫艺术团体“具体”(Gutai)的作品和史料。

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UB Anderson Gallery对馆藏古代艺术珍品采取新的展示方式,包括采用透明材料,360度的观看角度,特别的照明以及档案柜的形式,创造出不同于传统博物馆系统(特别是英式博物馆那种密集的空间布局、昏暗的灯光系统以及古板的谱系和分类方法)的观展体验。

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原来布法罗也是一个Shrinking City,工业停滞,人口收缩,老城区衰败的程度仅次于底特律。

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从Olsen的车上远望South Michigan Avenue上的General Mills建筑群,还有无数闲置的巨大的谷仓。23日晚又坐冰逸的车驶近去看,它们在夜色中沉默着,呈现出与白天迥异的鬼魅气息。因经济萧条,政府和投资者均无力启动城市更新的计划。

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布法罗人口稀少,房产便宜,城市感觉很空。

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4月19日至21日,圣路易斯,晴

[ 2010-04-22 10:33:39 | 作者Author: OUNING ]
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4月19日从纽约经Minneapolis飞到了圣路易斯(St. Louis): 百威啤酒的总部,William Burroughs的故乡,Miles Davis开始他音乐生涯的地方,大平原(Great Plains)地区的第二大城市。“看,谁来了,他的影子出现在大地尽头。”

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当晚在一间本地餐厅1111 Mississippi,圣路易斯华盛顿大学东亚系请客,有系主任陈绫琪、博士后马钊、历史系Steve Miles、访问学者麦思杰等出席。

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当地佳酿Schlafly啤酒。

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20日参加东亚系博士后陈淑莉带的研究生的课堂讨论:“空间之旅:当代中港台电影”。

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来自台湾的陈小姐在西雅图华盛顿大学修的博士学位,现在此任教。她熟读本雅明和库哈斯的理论,针对《三元里》和《煤市街》提了不少问题。

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在圣路易斯华大的会所Whittemore House吃午饭。

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和来自中国大陆和台湾的研究生在Whittemore House合影。

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圣路易斯华大校园。

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校园咖啡馆,很奢华啊。

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4月16日至19日,纽约,雨-晴

[ 2010-04-19 10:08:41 | 作者Author: OUNING ]
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纽约,每次都让人觉得它是世上最具包容性最随便自在的城市。

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4月16日上午11点多从北卡罗莱纳飞抵这里,下午4点到哥伦比亚大学演讲。艺术史及考古学系教授John Rajchman担任主持人。

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这次演讲由哥大艺术史及考古学系、建筑系及东亚系联合主办,我讲深圳香港双年展。

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哥大建筑系教授Jeffrey Johnson,东亚系教授包卫红,艺术史及考古学系教授John Rajchman。讲座上还见到刘禾和MoMA的Barbara London,大家一起晚餐。

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4月17日上午和哥大艺术史系的研究生王辛去看了Francesco Bonami担纲策划的惠特尼双年展。乏善足陈,经费紧缺并不是最重要的原因,而是他所选择的美国当代艺术令人非常失望,再加上惠特尼美术馆这种传统空间也是很大的局限。

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五楼的Collecting Biennale是有意义的,因为它展示了对双年展本身历史档案的重视。图为1934年惠特尼双年展的画册。

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艺术家Jeff Koons在New Museum策划的Skin Fruit: Selections from the Dakis Joannou Collection则令人兴奋多了。这也许是最近纽约最好的展览之一。这个外星人是村上隆的作品。展览官网:http://sinaurl.cn/hEkrW

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我并没打算买 iPad,但在第五大道随便溜达时看到苹果专卖店,进去后实在抵挡不住这个火热的卖场的气氛的感染,结果刷了自己的信用卡。
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4月13日至16日,北卡罗莱纳,晴-雨

[ 2010-04-17 21:10:17 | 作者Author: OUNING ]
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头一次有机会去美国南部。从飞机上鸟瞰三角区(The Triangle,由Raleigh、Durham和Chapel Hill三座小城组成),发现植被广阔,街道和建筑布局极为疏朗,已经可以想象在地面时绿树成荫草木葱茏的美妙。到了北卡罗莱纳大学,住在Carolina Inn。

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Lonely Planet这样介绍Carolina Inn:“位于校园中心,但并不是学生宿舍,而是一家佐治亚风格的旅馆,有184个豪华房间。有种高雅的南方情调,例如周五晚上在阳台上举办蓝草音乐会,有下午茶和随处可见的鲜玫瑰“。可惜我待不到周五,不能体验它的蓝草音乐会。

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长廊,落地窗,倚窗的座位。Carolina Inn是北卡大学的历史建筑物,带有鲜明的殖民时期的南方风格。始建于1924年,曾经历六次加建和重修,旅馆收入部分用来资助扩大北卡大学图书馆的藏书。

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旅馆大堂。

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旅馆内外摆放着北卡罗莱纳本地风格的家具。

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北卡罗莱纳大学(教堂山)是美国第一所州立大学。上午十点,学生们赶往教室上课。

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UNC的标志“老井”,据说新生在入学第一天喝一口老井的水,接下来就能拿全A。

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富林克林西街, UNC校园北端的分界,有许多餐厅和Tar Heel球队的服装店。

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14号在UNC的FedEx ...

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4月11日至13日,剑桥,晴

[ 2010-04-14 03:43:43 | 作者Author: OUNING ]
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波士顿晴天朗日, 从机场到剑桥一路上都是出来走动的人。到达哈佛大学设计研究生院(GSD)给我安排的住处Irving House, 是一所老宅改成的Bed & Breakfast, 非常精致典雅。可惜我早到了, 房间尚未准备好。

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Harvard Yard是哈佛的老校园,里面古木参天,绿草如茵。

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Raymond Lotta( http://sinaurl.cn/hR68q )在哈佛演讲的广告:Everything You've Been Told about Communism is WRONG! Capitalism is a Failure. Revolution is the Solution.

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GSD的大楼George Gund Hall,屋顶呈阶梯状。

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大堂经常被用作展厅,有各种GSD的展览。

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室内是全开放的工作室。黄伟文评价说这幢敞开式、阶梯状的大楼能耗太大,不符合可持续发展的原则。

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4月12日中午12点至下午2点,三届深圳香港城市建筑双城双年展策展人齐聚哈佛GSD。我的前两任均是美国建筑教育界响当当的人物:张永和是麻省理工学院建筑系主任,马清运是南加州大学建筑学院院长。当天是张永和作主持,马清运和我分别对自己那届展览作了Presentation,然后进入讨论。这个活动的组织者是黄伟文,深圳双年展最重要的幕后推手之一,现正在GSD作访问学者。

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4月7日至11日,多伦多,雨-雪-晴

[ 2010-04-11 18:07:55 | 作者Author: OUNING ]
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到达多伦多时是当地时间晚上10点多,下着雨。Prefix Institute of Contemporary Art的总监Scott McLeod把我从机场接到市中心的 Super 8酒店。第二天一直在酒店准备演讲稿,下午六点到Prefix,Scott正在安排演讲的场地和录像纪录。他带我体验了一下他们专门设置的声音艺术展示室,音响非常棒,想起06年我在伦敦Battersea Power Station做的声音项目,其实很适合拿来这里展一下。

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为我的演讲担任主持人的是Adrian Blackwell,他是多伦多大学建筑学院的教授,同时也是建筑师和艺术家。06年他曾邀请我来多大演讲和参加展览,他经常去中国,和很多中国建筑师以及学术界人士很熟悉。为了在开场时介绍我,他似乎看了许多网站,还准备了稿子。会后大家都笑他的介绍比我正式演讲的话还多。

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会后Prefix请吃饭的地方和06年多伦多大学请吃饭的是同一家餐厅,位于Dundas西街的味香村(Asian Legend),一家粤菜馆。多伦多华人太多了,粤菜已经成了机构宴请的主流选择。An Te Liu说多伦多另一热门中餐厅是鼎泰丰。他是《多伦多星报》主笔Murray Whyte介绍我认识的一位艺术家,祖籍福建,但不会讲中文。

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第三天,雨停了,却开始吹西北风,下午居然下起了小雪,唐人街街头摆摊卖起了御寒的帽子、围巾和手套。06年还是个模型的安大略美术馆(Art Gallery of Ontario)今已建成。Frank Gehry已经玩不出什么新花样了,只是用玻璃和木头装饰了一下外立面。听说馆内空间设计得不错,但因展览内容没什么意思,没有买票进去。

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低估了多伦多的气温,带少了衣服。在街上走了几下就受不了,退回旅馆继续倒时差。
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4月份在北美的活动

[ 2010-04-06 23:47:07 | 作者Author: OUNING ]
April 8, 2010

Lecture at Prefix Institute of Contemporary Art, Toronto
演讲《城市动员:另一种双年展的可能》,Prefix当代艺术研究院,多伦多


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Urban Field Speakers Series 2010: Ou Ning
City Mobilization: Toward Another Kind of Biennale


Thursday, April 8, 2010 at 7:30 PM
Prefix Institute of Contemporary Art

401 Richmond Street West, Suite 124, Toronto, Ontario M5V 3A8

T 416.591.0357
F 416.591.0358
E info@prefix.ca

The multidisciplinary cultural practitioner Ou Ning speaks about his urban research projects, including his role as Chief Curator of the 2009 Shenzhen and Hong Kong Bi-City Biennale of Urbanism and Architecture. Moderated by Adrian Blackwell, artist, urban designer and an assistant professor of architecture at the Univesity of Toronto. Presented by Prefix in association with the Canadian Centre for Architecture.

http://www.prefix.ca/specev_~UFSS5.html
http://www.canadianarchitect.com/events/event_details.aspx?id=37295
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《生活》杂志《中国思想:深圳马拉松对话》别册现已上市,各大书报亭有售。

全面记录著名建筑师雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)和著名策展人汉斯·尤里斯·奥布里斯特(Hans Ulrich Obrist)于2009年12月22日在深圳市民中心对三十位来自不同领域的中国重要人物的采访和对话。

出版人:邵忠|主编:欧宁|创意总监:令狐磊|艺术总监:吴桢|设计:沈方敏

电子版目录

前言:中国将去往何处?(欧宁)

0.开场与介绍: 奥布里斯特和库哈斯

1.贺承军与黄伟文

2.何煌友与安哥

3.邵忠与王石

4. “本土行动”成员和舒可心

5.胡向前、卢杰和邱志杰

6. 姚嘉珊与姚嘉善
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库哈斯和奥布里斯特:我们知道《南方都市报》是中国最勇敢的媒体之一,作为它的社论作者,您的观点其实代表着这份报纸的观点,您觉得在中国,社会批评的空间到底有多大?

长平:我并不是专职的社论作者,只是偶尔客串一下。更多的时候,我以个人的名义写时事和文化批评的专栏。这两件事情都需要勇气,因为没有人告诉你空间有多大。你每天都在寻找空间,你所拥有的就是你找到的。如果你不找,可能就会窒息而死。

库哈斯和奥布里斯特:您的批评一直对中国发生的各种社会事件进行紧密的回应,您是怎样抓取和挑选这些事件的?您如何挖掘出它背后的深意并组织您的观点?

长平:当下的中国是新闻富矿,你不用担心无话可说,但是你需要考虑怎样说才有价值。我每天思考得最多的是,哪些新闻的意义被遮蔽了,被扭曲了,甚至被黑白颠倒了?那些热闹的新闻,和我们日常生活是什么关系,和我们的文明历史又是什么关系?

库哈斯和奥布里斯特:是什么样的知识结构在支撑您的写作?您平时都阅读些什么?

长平:和很多同龄的中国人一样,我受的教育相当复杂,从毛泽东思想到后现代理论,都产生过迷恋。就我的时事评论写作而言,基本上是政治上的宪政立场,经济上的自由市场和文化上的多元思想。我平时的阅读以时事、哲学和文学为主。

库哈斯和奥布里斯特:您怎样形成您自己的写作风格,从而使它更有说服力和吸引力?

长平:我并不过多地考虑技巧。写得好的时候,我假想读者和我坐在一起聊天。当然,我也经常感觉到,面前空空荡荡,听众都跑光了。我批评政府,他们说我叛变祖国。

库哈斯和奥布里斯特:在过去十年或者说二十年中,中国新闻业是否存在着一个逐渐民主化的过程?

长平:这是一个蜕变的过程。从体制上说,很多媒体都在从挣扎着从宣传机器变成造钱机器,这就是所谓的市场化。从文化上说,过去是士大夫传统,讨伐逆臣,以清君侧;如今羡慕新闻专业主义,追求媒体独立。但是这些过程都没有完成,前现代的专制主义和后现代的娱乐至死并存,媒体被弄得像一个怪胎。

库哈斯和奥布里斯特:您如何评价《南方都市报》在中国新闻业界的地位?

长平:《南方都市报》是中国新闻历史中的一个重要章节。它报道的孙志刚案件,改变了中国的不义之法;它的评论文章和深度报道,唤醒了普通民众的权利意识。它的前主编程益中因...

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