欧宁：诗人、艺术家、策展人。摄影：大食

2010青年领袖·艺术界

欧宁：文化的上升是中国最大的进步

当选理由：

他是当代最富于实验精神并在多个领域纵横驰骋的策展人和艺术家，他的表现令我们体会到自由和先锋的精神。10多年前，作为出版人和平面设计师，他主编设计的《北京新声》定义了北京新出现的摇滚音乐文化现象，尝试了令人眩目的视觉实验；他是“大声展”这个两年一度在各大城市巡回的大型设计艺术展的创办者和组织者；2009年12月，他出任“深圳香港城市\建筑双城双年展”总策展人，成功地策划了荷兰建筑大师库哈斯与30位来自中国大陆、香港和台湾地区各届精英的马拉松对话；他拍摄影纪录片《三元里》和《煤市街》参加世界各地的艺术展，反映中国城市化的迫人现实。他的触角由文化伸向社会，伸向我们时代所面临的种种问题。

南方人物周刊：你对自己的现状满意吗？

欧宁：不是很满意。我觉得时间不够用。策展工作量非常大，行政工作耗去很多时间。除了特别项目（双年展），我还要主持邵忠基金会的日常工作，时间分配不过来。我最近总有写作的冲动，以论述式作品为主，写写外国展览和学术会议的约稿。上中学我就开始写诗，经历了电影、音乐、设计、建筑等不同媒介，还是觉得写作最简单同时又最有挑战性。

南方人物周刊：你今天取得的成就，有什么样的心得可以与他人分享？

欧宁：开始要先看自己有什么资源，第一步最重要。迈出第一步后，后面都是累积和叠加。第一步不能太大，如果没有实现，很容易被挫败，很难再起来。根据现有资源，慢慢建立小成就鼓励自己，再拓展其他社会资源。通过不断实践，搭建更大的平台。年轻人没有太多资源，大部分画廊、博物馆被成名的艺术家占用了。我曾经鼓励年轻人办“家里秀”，做展览、演出，零成本又结交新朋友，艺术、文化与生活是一体的，不一定非要正式场合才能产生交流。

南方人物周刊：对你父母和他们成长的年代，你怎么看？你理解他们吗？

欧宁：我父母是40年代生人，没什么文化。他们成长过程中印象最深的应该是“文革”。他们这一代有个共性就是结婚时没有经过认真考量，等发现问题时已子女成群，后面发觉互相不合适，但没有勇气离开，或者说有责任让...

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闢各種蹊徑通往大眾
訪問歐寧(深圳香港城市\建築双城雙年展總策展人)
2009年5月26日，香港《明报》

文：邓小桦
图：孙晓曦

1969年出生的歐寧，從詩歌出身，輾轉踏足音樂、電影、藝術、建築等等須與權力周旋的領域，如今是中國文化界最響亮的名頭之一。一個急速擴張而形成超級壓縮的人生。他的故事奇妙之處在於，他每次都能從小眾的立足點出發，匯集巨大的新鮮力量。

文學出身

像所有有著靈性的中學生，歐寧在學校的抽屜裡偷偷看老師不會贊同的文學書，嘗試寫詩，中學時代已經油印自己的「地下刊物」。85到86年，徐敬亞、孟浪、貝嶺、曹长青等人在《深圳青年報》搞了個「地下詩群大展」，那壯觀的隊列，把本想考北大的歐寧吸引到深圳：「從廣州搭火車到深圳，在聽覺上已經是強大的刺激，大量的方言湧入我耳中，那是個極度混雜的語言環境，深圳是全國的尋寶地。」對比於中國的死板，他覺得深圳是活的，把深圳想像成中國的紐約。至於他到了深圳，發現這是個以經濟掛帥、無文化空間的城巿，「地下詩群」只是邊緣的少數族群——他卻沒有感到幻滅和失望，反而產生動力，要不斷想辦法把自己心目中認同的東西實踐出來。

那時本來流行國際貿易，但因為他「有文學特長」，所以保送中文系。當時深圳大學的校長罗征启有心求變，不但把中文系與傳播系結合為「國際文化傳播系」，更鼓勵學生組閣競選學生會，那些學生領袖都很有能量和親和力，說話很快，極有朝氣。這些都成為歐寧日後的行事標準。

被《今天》啟蒙，高二那年他熱愛北大未名湖文學社老木編的《新诗潮诗集》，書裡介紹了北島以降的代表性詩人。那些作品是官方不發表的，而歐寧也從那時開始看不起官方編定的東西，而對獨立出版、自由結社充滿了熱情：「這些詩人自我邊緣化，很孤傲，思想前衛，而又組織了一個個小集體。」身負寫作與組織的雙重能力，歐寧在大學時創辦《怎樣：心靈與媒體》詩刊，後來與黃燦然搞《聲音》詩刊， 他創作、發掘、連結，自言「一直在尋找最新的東西」。

歐寧回憶：「八零年代時寫作是非常受人尊敬的，也是出版的黃金時期，見面聚會時通宵都在談論書和藝術。是時代喚醒了你的狀態。」當然這份理想在八九年被燒滅，中國的文化沉寂...

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识左靖二十余年，竟不知他擅此反笔书法。紫云居士的五千字编年纪事，由左靖一字字倾力写就，为《周末画报》五百期特刊增色良多。这里只选取戍子年一章，并附紫云的文言如下，与各位分享：

戍子 公曆二零零八年

初春，南方大寒，冰雪連綿，阻路困城，人畜傷損無算，卻新歲之歡。

二月，西藏僧人作亂，其時奧運日近，外邦多有非難，乃令郡官鎮撫部民，毋任造次。

三月廿三日，魯地機車相撞，亡七十二人。

四月初三日，俄國易主，梅德韋傑夫就總統位，拜普京為相。

四月初二日，胡公訪日本。暢言中日國是，啟開暖春之旅。

孟夏，蜀地大震，亡者逾六萬，傷者無計。廟堂誥曰：罹此大難，必以人為本。茲爾多士，當眾志成城，共克時艱。於是傾舉國之力，抗震救災，軍民百萬赴蜀，慷慨士多。六月十二日，國行殤禮，草木含悲，舉國同泣。

仲夏，歐巴洛足球大賽，西班牙摘冠。反觀中國男足，不忍多睹，坊間傳曰：今歲，事多無常，唯男足如故耳！

七月初八日，五環奧運啟開于京師。先，胡公宴各國首領于國議政處。隧於鳥巢行大典。萬國來朝，其況盛，中國盡地主之意，耗銀無計。廿四日，乃罷。

七月廿日，先主席華公國鋒薨于京師。

八月初九日，晉地襄汾縣尾礦潰壩，沒頂之禍，亡者逾百計。省長引咎辭退。

八月，驅射神舟七號飛天。

仲秋，三鹿毒奶粉事發，荼毒嬰孩，民多怨。明理者曰，茲事雖為惡賈之過，亦有官府之怠。

是歲，人禍迭出，亂像紛呈。寰球經濟大挫，工商不振。戰事亦不絕，秋，俄格大戰于南奧塞梯地，泰柬於邊界干戈相交。

十月初七，美利坚大选，奥巴马胜，公祖籍非洲，为民所望。彼国既肇，凡二百余年矣，而黑人主政，未之有也。

黄仁宇写《万历十五年》，开篇就是这一年某日北京的天气：“北京城内街道两边的冰雪尚未解冻。天气虽然不算酷寒，但树枝还没有发芽……”历史就这样在细碎的描述中缓缓展开，把远在今日的我们带到过去的现场。相对于枯燥的话语分析(discourse)，这种生动的叙事(narrative)让历史更具亲和力。史景迁(Jonathan Spence)写《天安门：知识分子与中国革命》一书，大量援引文学资料，他所构筑的微观历史(Microhistory)读来更易令人动容。记得两年前自己被书中字句触动，一直喃喃自语，泪流不止。读到深处时，窗外市井声融入暗夜灯火，仿佛遍地幽灵在呼号，一刹时空倒错，不知身在何处。大起大落的历史叙述竟可从轻若微尘的细节着眼，这是美国史学的传统。从唐德刚到孔飞力(Philip Kuhn)，莫不如是。

文学虽然不能等同于史学，却能让人找寻到许多历史的蛛丝马迹。它能提供更多的细节并能强化我们的集体记忆。当我想起以“史记”这个概念来结构这本《周末画报》五百期特刊时，我首先意识到的是它必须依靠文学的援助和参与。当小说家们的稿件陆续从各地传来，这本特刊终于守侯到它所需要的历史细节。即便情节是虚构的，但他们的写作却透露了一种更高远的真实。为过去的十年，为这个时代保存一份文学的记忆，即便不能被这十篇稿件全部担当，也是在稀薄的写作空气中的一种坚持。读到张大春那穿透迷雾、揭示玄机的缜密的文字，跟随林白那天马行空、把玩现实又将之远远抛离的想象力，实乃一种令人心醉的体验。

为了给这本特刊找到它的提纲挈领，勾勒1998-2008年全球和中国社会变迁的轨迹，我们按编年顺序织起一条历史的主线。当我们站在今日的船头，远望历史的忘川，除了会被图像的浪花打湿，我们最易被什么样的语言击中？有一天我从“草莓周刊”(memedia.cn)的链接上看到了“爱文言”(iwenyan.cn)这个博客，才明白自己可怕的遗忘。古汉语，就像一壶蒙尘已久的美酒，搅动了我们内心深处的乡愁。我们在匿名的网络人海中找到的这位书写者，自称为紫云居士，隐居在上海这座超级繁忙的国际大都市中。他接受我们的邀请，用约五千字的文言文，撰写了过去十年的编年史。十年、五千字的海内外纪事，只有古汉语才这般惜墨如金，与小说家们的现代叙事正好形成纲要与细节的结构交织。
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People watch a rehearsal of the Olympic opening ceremony from a viewing tower at the Olympic Green in Beijing. (AP photo)

一篇是《巴尔的摩太阳报》7月28日的报道《New Beijing eclipses old: Ancient ways of life are left behind》，由Rick Maese撰写；另一篇是《经济观察报》8月2日的报道《前门巨变：我们在哪儿》，由苏西撰写——都写到了奥运给北京带来的改变。

Wallpaper除在伦敦出版英文版外，泰文版是它唯一授权的外语版，由总部在曼谷的媒体集团MEI(Media Expertise International)出版。今年六月，泰文版Wallpaper推出了一个题为Rave of Beijing的封面专题。


他们的记者在后海白风的酒吧采访了我和曹斐，随后又去大栅栏拍了这张照片，刊登在这期杂志的文章Beijing Blur中。摄影师是曼谷的Spaceshift Studio。


记者Tunyaporn Hongtong对大栅栏计划感兴趣，她通过Aroon Puritat(一个参与设计艺术家Rirkrit Tiravanija在清迈的家居和工作室的泰国建筑师)找到侯瀚如才找到我的联络。这是今年四月他们在北京工作时我们的合影。


曹斐(左)，我的助手张晴(April Zhang，右)。


Spaceshift Studio是一对儿，他们是建筑师出身的摄影师，这期杂志介绍的首都机场3号航站楼、鸟巢、水立方、CCTV、国家大剧院和世贸天阶以及一些人物采访均由他们拍摄。

小山(Hitomi OYAMA)与一日本建筑师合作建设一个叫ROOT的网站，刚刚开通，上面发表了一篇对我的采访(日文版)。为了完成这篇采访，她到工作室来面谈过两次，还拍了很多我很少公开的旧资料和档案，后来觉得还不够，又发来一些补充的问题，要我书面作答。所谓ROOT，大概是小山想发展的一种寻根究底的采访风格，因为现在媒体上的采访大多浮光掠影，而“挖根”的做法也许可以重新找回新闻写作的基本。在这里我贴上对她的补充问题的书面回答：

你是从小开始就一直都通过文学接触各种文化的。而且你每次举办文化活动的时候都会发行杂志或书籍。对你来说文学意味着什么？

写作是我最根本的能力，它是后来我从事音乐、电影、视觉文化、城市研究等实践的基础。诗歌和文学框定了我的价值观，它长久地支配着我的行动。就算有一天所有资源丧失殆尽，只要有笔和纸，思想仍会转动，文学继续有效。

在中国85、86年曾经是当代艺术特别活跃的时期。当时你没有想过自己也开始做艺术吗？

那时当代艺术虽然活跃，但仍然比不上诗歌和文学的活跃。诗歌是那时最强大的声音，也是最诱人的声音。从参与实践的角度来说，也是成本最低的。写诗不用花钱，而画画、搞当代艺术需要花钱买颜料、画布、画框及其它材料，还要交学费去接受专门的训练。对于一个穷学生来说，写诗是最易入门，也是最激动人心的。

你一直以来会更换生活和工作的地点。这是因为生活一段时间以后你充分理解了这个城市的的变化，觉得在这里生活下去对你来说已没有意义，所以你会搬到别的会给你带灵感的城市吗？

流动是为了保持不腐。在某地生活一段时间，再离开它到新的地方去生活，并不是因为旧地太熟悉或没有意义，而是因为我想经历不同的地方文化。当然迁移还得有一些现实的诱因，比如个人感情生活、某个地方在我心目中的没落等等。最关键的还是我不想被某种既定的利益格局束缚。在一个地方生活日久，很容易被自己不喜欢的当地的人事和小圈子侵蚀，离开它可以使自己感觉常新。

对于你所做的事情可以用“城市、人和文化”这三个关键词来概括。你自己怎么看待城市、人和文化这三者之间的关系？

城市是人聚集的地方，人的聚居生活导致文化...

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建筑师和作家Markus Miessen长期给德国建筑杂志Build撰稿，这是今年第3期他写的一篇对我的采访。照片是宋朝去年年初为《纽约时报》杂志拍摄的，感谢他提供版权。


Markus Miessen在Build杂志上的采访主要关注建筑、设计、当代艺术和文化界的各种人物。他自2004年起任教于伦敦AA建筑学院，也是AA在迪拜的冬季学校的负责人，去年在伦敦成立了一间建筑事务所，目前正准备迁往苏黎世。他也是多本出版物的编著者。

出身伦敦AA School的G.O.D.老板杨志超，最近因售卖疑似黑社会名号的“14K"T恤遭到香港警方调查。他一向爱用香港市井生活题材做设计，之前还因起了个品牌名称DeLayNoMore(事不宜迟，音近广东话丢你老母）而惹麻烦。在不同的政治和法律背景下，文化审查也迥然有异。在广州，致力公民教育的《民间》杂志近日遭停刊，执行者是曾查禁缘影会的广州市某局。翟明磊写了篇荡气回肠的抗议信在此。

美国报纸The Baltimore Sun的记者Rick Maese前日到北京开始他对08奥运会的系列采访报道。他还将于三月和八月再次到北京。这份报纸主要关心奥运会对北京的影响，当然也包括对大栅栏这一历史街区的影响。据说，奥运会未开，已经有经济学者和城市研究者开始后奥运的研究。

Boomtown Beijing

Gearing up for next summer’s Olympics, Beijing is a city in transformation, remaking itself for the 21st century at full tilt. Yet even as entire neighborhoods are dismantled and futuristic skyscrapers rise, Michael Z. Wise finds a growing awareness of the value of historical preservation.

By Michael Z. Wise

The highlight of a visit to the new Beijing Planning Exhibition Hall is the extraordinarily detailed scale model of the city that projects what China’s capital will look like in the year 2020. English-speaking guides dressed in scarlet-and-black silk tunics offer assistance to foreign visitors as pulsating lights flash over the exuberant mock skyline. The government-operated urban planning museum is housed in a four-story building the size of a major U.S. department store, and the model—a testament to the city’s current explosive growth—covers some 3,200 square feet.

Just outside the museum, which is located in the heart of the capital near Tiananmen Square, construction proceeds at breakneck speed. Beijing’s latest transformation, driven by the turbocharged expansion of the Chinese economy ...

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08年光州双年展联合艺术总监申贞娥(Shin Jeong-ah)被控假造美国堪萨斯大学学士、硕士及耶鲁大学博士学位证书，并与韩国总统卢武铉资深幕僚、总统秘书室政策室室长卞良均(Byeon Yang-kyoon)闹出绯闻。9月29日我在新加坡时听到这一消息，那时它已连续两周占据所有韩国媒体头条，现在在中英文新闻网站上各种相关文字、图片和视频已经可以用海量来形容：


2007年7月4日，光州双年展宣布08年联合艺术总监为Okwui Enwezor(左)和申贞娥(右)。7月11日韩联社得到堪萨斯大学的确认后报道申贞娥学士、博士学位均属伪造。7月12日，光州双年展决定取消将申贞娥作为08年艺术总监的职务，并于7月18日以虚假学历妨碍执行公务等为由将她告上光州地方检察厅。光州双年展理事会27名理事全体辞职。


2007年9月16日申贞娥在仁川机场被韩国警方逮捕。


涉嫌庇护申贞娥的前青瓦台政策室长卞良均2007年9月22日抵达首尔西部地方检察厅准备接受警方调查。

《朝鲜日报》报道：

申贞娥成功神话以“权色交易丑闻”告终

《朝鲜日报》记者 郭昌烈 (2007.09.11 17:52)

因学历造假风波潜逃美国的前东国大学教授申贞娥曾说自己是热衷于事业的“美术界的贞德”。她的电子邮件地址也使用了“申贞德(shindarc)”这一词，取自百年战争时曾救出法国的女英雄贞德，可见她的坚强意志和勇气。

她曾经说过，1995年三丰百货商店倒塌时她24小时被埋在混凝土堆里，被救出后她的性格就从内向性变成了外向性。

但“申贞德”的勇气和雄心却用在了歪道上。她打造假学历走上了社会。她说，她首尔大学美术学院东洋画系中退后前往美国，1994年在堪萨斯大学(The University of Kansas)攻读西洋画和版画获得学士学位，1995年获得工商管理硕士学位(MBA)，2005年获得了耶鲁大学美术博士学位。她凭借这些伪造的学历，30多岁就成了东国大学副教授，一直被称为美术界的“灰姑娘”。

申贞娥后来又成为一年拿出100亿韩元预算购买美术作品的韩亚银行的美术作品咨询员，行使了普通美术策展人以上的权力。2006年她还被聘用为国立现代美术馆美术银行的推荐委员，今年5月在香港佳士得拍卖公司面向当地收藏家和记者就韩国现代美术进行演讲，同时在香港总领馆进行特别演讲等，博得较高人气。

从2003年到今年，申贞俄一直担任省谷美术馆学艺研究室室长，在吸引国内著名大企业的赞助方面显示出不凡的能力，今年还被推选为光州双年展艺术总监。
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Hou Hanru and Ou Ning, photograph by Cao Fei, Istanbul, Sept 2, 2007

DOMUS国际中文版对话11

中国能量？
China Volcano?

侯瀚如 vs 欧宁
Hou Hanru vs Ou Ning

时间: 2007年6月24日14:30-16:30
地点: 广州华南理工大学建筑学院多功能厅
编辑: 秦蕾

侯瀚如：说到“中国能量”，中国能量是很大，但坦率地说，我觉得中国真正有深度的东西，或者说真正的能量其实很少，大都是追求一些很表面的效果。我想这其中很重要的原因还不是缺少政治或文化上的自由，而是因为中国长期以来缺乏认为自由是有价值的这样一种传统。

我觉得中国不是没有能量或者缺少有能量的个人，但是由于缺少可以让这种能量发展的空间，所以，这些个人的能量要么就要马上表现出来，要么就是消失掉。每个人都处在这样一种很尴尬的状况下。所以怎么利用这种能量是很重要的问题。中国这些年来的发展，一方面速度很惊人，非常有效率。但另一方面，也存在很大局限性。问题就在这里。

所以我想，如果要谈“中国能量”，可能从“个人的能量”去谈会更好一些。

欧宁：今天我们在这里谈“中国能量”，这个词后面是打了个问号的。侯瀚如为今年的威尼斯双年展策划中国馆，我在广州、上海、北京和成都四个城市策划大声展，这是DOMUS中文版把我们安排在一起对话的一个理由,因为在编辑部的预设中,这两个分别在欧洲和中国本土举办的展览活动似乎在某程度上代表了一种文化上的“中国能量”。事实上我对“中国能量”一直是存疑的。中国经济的发展，国家资本的强大，艺术市场的活跃，确实给人们制造了一种能量充沛的想象，但它背后所付出的社会成本、环境代价，它所产生的社会不公、制度失衡则说明国体仍是贫弱的（或者说不健康的），文化仍是软弱乏力的。就以艺术而言，今天很多中国艺术家的作品有很多机会在国际上曝光，在市场上交易也十分活跃，甚至在拍卖中创造天价，但他们的创作实践却集体性地丧失了对现实的干预能力，这曾经是中国当代艺术的宝贵品质,现在全都在资本的围攻下沦陷了。没有了社会批判性，能量从何谈起呢？我从未像今天这样厌倦所谓的当代艺术，在这样一种心情之下，我策划了今年的大声展。

今天人们仍在热衷于谈论国际上盛行的艺术博览会、艺术收藏、拍卖、画廊、美术馆、双年展和策展人制度。其实这些制度大有问题。艺术博览会、艺术收藏、拍卖、画廊是一个商业链条，它最大的问题就是把艺术创作变成订制式的生产和销售；美术馆不是受政府控制就是被大财团左右，它们在书写历史和教育公众时经常成为...

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他先是看中了Marina Abramovic的照片（《巴尔干性爱史诗》），问价后要8万欧元，太高；又看中荒木经惟2002年的一组黑白照片，打折后问画廊要银行帐号；最后看中印度艺术家Arunkumar H.G. 的两组雕塑作品，因画廊在印度报关的问题没法打折，在协商中：

收到叶滢寄来的《经济观察报》，上面发表了她本月初与我的一次谈话。虽然我认为现在的媒体访谈基本上已属一种失效的文体，但还是努力配合（有感于她对谈话的努力）。那天时间不够（只有三个多小时），我们只谈了大声展一个话题（因为这段时间它一直占据着我的脑海）。以下谈话录转自叶滢的博客，未经我的校对（因此对于“异端”的标签，我是非常无奈的）：

异端欧宁

by 叶滢,《经济观察报》（07-04-16,No.311)

欧宁的身份难以界定。

就像伦敦蛇形画廊的策展人小汉斯所说，中国艺术家的身份复杂，他们策划展览，也创作作品，甚至亲自撰写艺术评论，他们的灵活的身份转化，完全有别于西方专业分工的工作方法。

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今天出版的《纽约时报》周末杂志刊出了第50届威尼斯双年展总策展人波纳米(Francesco Bonami)撰写的一篇关于中国当代艺术的文章，并附有八个人物介绍。这部分本由Jonathan Napark执笔，后他病故，改由Philip Tinari完成。编辑的意图是把当代艺术作为一种风尚介绍给读者，因此文章亦不求深入，有点闲谈八卦的意思，还是以读图为主。图片由北京摄影师宋朝拍摄，我和曹斐较喜欢他在东郊市场为我们拍的那张，而《纽约时报》则挑了在工作室的这张：


Ou Ning and Cao Fei

Working over the last several years from the ‘‘Alternative Archive,’’ a townhouse ...

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URBANISME
D'un quartier, Pékin fait table rase
LE MONDE | 21.12.06 | 17h32
PÉKIN ENVOYÉ SPÉCIAL

D'immenses panneaux publicitaires ont envahi les rues du quartier de Qianmen, jusqu'à masquer la totalité des façades. Des images sobres au design élégant y vantent les vertus futures de Dazhalan "retrouvé" (prononcez da shi lan'r en pékinois), quartier célèbre de la ville chinoise, au sud de Pékin.
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Slavoj Zizek和他的新婚妻子Analia Hounie。他2003年在阿根廷国家图书馆演讲时遇上她，Analia Hounie是个模特，两人于2005年3月6日结婚。Zizek刚刚在纽约公共图书馆纪念Atlantic Monthly150周年的活动上作了一次演讲（11月24日）。详见Art Forum网站：http://www.artforum.com/diary/id=12108

在全中国都在为创意的产业价值谈论不休时，我认为应强调它的社会价值，因此我以宜家自助餐厅的一句劝人饭后自己收拾餐具的话，以及多背一公斤网站，日本的珍道具文化，还有大声展为例，说明创意与公民意识以及社会创新之间的关系（我的发言记录附后）。







时间：2006年10月27日，地点：北京，列席：《时尚家居》主编殷智贤...

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这两天我的博客显示有大量的来访是因为从网上搜索奥罕·帕慕克的名字而来的，今年6月我写过一贴，关于奥罕的著作《伊斯坦堡：一座城市的记忆》的读后感，想不到这几天为我带来数以千计的点击率，一查新闻，原来是10月12日瑞典文学院公布了奥罕获得了今年诺贝尔文学奖的消息，授奖理由是，“在追求他故乡忧郁的灵魂时发现了文明之间的冲突和交错的新象征。”奥罕拿奖是实至名归，我一点也不感意外，令人高兴的是，这个消息可令人们更加关注伊斯坦布尔这个全世界独一无二的城市。