中国将去往何处？
深圳马拉松对话的探寻与回答

欧宁

马拉松对话这种形式是雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)和汉斯·尤里斯·奥布里斯特(Hans Ulrich Obrist)共同发明的，是这两位堪称世上最繁忙的建筑师和策展人充沛的精力以及旺盛的好奇心促成的疯狂行动。它始于2006年，当时奥布里斯特刚到伦敦蛇形画廊任职，他委托库哈斯设计这一年的夏季临时展馆，为了激活这一设计，把这个临时空间变成一个知识实验室和思想辩论的场所，他们在里面共同主持了一个持续24小时的对话，邀请了62位不同领域的意见领袖和实践者参加。那一年我已经和他们两位认识，我邀请了Shumon Basar写了一篇长篇报道，发表在《周末画报》上，向中国读者详细介绍当天的过程。从2008年接受了第三届深圳香港城市\建筑双城双年展总策展人的工作起，我就开始和他们联络，分别在北京、伦敦和阿姆斯特丹和他们见过多次面，讨论在深圳举办马拉松对话的计划。在2009年12月22日，这个计划终于实现了。共有30位来自北京、上海、广州、深圳、香港和台湾的政策制定者、企业家、学者、艺术家、策展人、建筑师、电影导演、摄影师、作家、媒体工作者和社会行动者参加了与库哈斯和奥布里斯特的对话，时长超过8小时。

库哈斯和奥布里斯特长期对中国感兴趣，他们到过中国多次，在这里也有不少建筑和展览的项目，他们一直想更深地了解这个正在迅速崛起的国家。2009年9月26日在阿姆斯特丹，库哈斯和我提起他的朋友、欧洲对外关系委员会执行主席马克·里奥纳多(Mark Leonard)写的一本书，《中国是怎么思想的？》(What Does China Think?)，说这本书带给他很多对中国新的认识，他希望通过深圳马拉松对话活动，进一步探寻里奥纳多书中所提的问题：中国是怎么思想的？是什么形成了今日中国的局面？中国将去往何处？为了让我进一步了解这本书，他后来还给我寄来了一本。

里奥纳多在这本书中描绘了一幅罕为西方...

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姜珺：我补充解释一下现场的大屏幕，现场的屏幕有三组内容，一个是有关被采访者的资料，当然我们也准备对每位嘉宾简单地介绍一下，但有些嘉宾我们准备比较充足的资料，会用幻灯片的形式播放；第二块内容是现场有微博，大家可以通过发送消息参与对话；第三就是现场的视频直播，大家也注意到了。

下面有请何煌友先生和安哥先生。何煌友先生是记录了深圳30年整个特区发展历程的著名摄影师，被誉为深圳摄影之父。安哥先生也是摄影师，他本人也是策展人，他策划了“中国人本”展览，另外他出版了包括《生活在邓小平时代》等书籍。

奥布里斯特：非常感谢两位参加马拉松，我的第一个问题是提给安哥的，您的“中国人本”展览在中国引起了很多人的注意，我想问一下关于这个展览的一些情况，还有在您的个人创作中记录的创作形式。

安哥：“中国人本”摄影展是2003年由广东美术馆举办的，是我和两位朋友共同策展，在一年的准备工作中我们飞了20多个省，到朋友家翻底片，在讨论的中间也参考了很多画册和历史上的照片。我干了20多年的摄影记者，在全国各地都跑过，也认识很多朋友，很多摄影的朋友，这次我飞了20多个省，到了每个省都是找朋友，或者是朋友的朋友的朋友。而且我们有一个基本的原则，新闻摄影因为有突发性的东西，我们更强调民间老百姓自己的视角，反映自己的生活。社会新闻的去掉，风光的更加去掉，甚至民俗的也去掉，最后要呈现出中国老百姓自己怎么看自己的生活。到每家每户翻底片，找他们没有发表过的东西，跟他们讲，让他们把底片拿出来，这样一点点翻，翻出很多很宝贵的东西，这种视角在中国以前非常缺乏。

我1979年入行，正好在改革开放之初，那时候新闻的观点中国人民大学还在讨论，新闻是党的喉舌还是人民的喉舌，为此争论了很多年。但是从我们这一代人进入新闻界以后，开始有了自己的关注，用自己的眼光来审视这些事件。我的前辈简捷先生就曾说：“你们就好了，我们的底片有些发表不了，有些被销毁了”。所以我做这一行的时候，一直都是保存底片、整理底片，去找回自己的观点和体验。因为我入行已经很晚了，现在的记者都是19岁、20岁入行，我33岁才入行，我没有读过大学，也不读大学了，...

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姜珺：我们今天的采访从第一组贺承军和黄伟文先生开始，二位都曾在深圳市规划部门从业，也是以城市问题为主题的博客写手，有请！

库哈斯：感谢你们两位参加本次马拉松活动，我的第一个问题（我和汉斯分别提问题再加入讨论），是关于公共知识分子的。在欧洲公共知识分子的角色已经比较边缘化了，特别在过去十年间，我很好奇的是您（贺承军）作为一位“博客”的作者，你关注的主要是房价、城市规划、教育等等这种公共问题，在何种程度上您扮演了公共知识分子的角色？

贺承军：我先来回答。确实对于公共知识分子的角色面临边缘化这一点，中国和欧洲一样，我们也面临这个过程，但好玩的是，我们看《2012》这灾难片就知道，中国很有效率，搞GDP很厉害，连好莱坞都知道了。但我们的公共空间、居民空间的建造很难，所以我想作为建筑、城市、房地产方面的博客写手，想尽己之力做最难的事情。我晓得面临一个挑战，著名的历史学家汤因比说的，人类文明的发展是挑战和应战，我个人做出了挑战和应战的选择，虽然承担一定的风险，我相信也有一定的作用，对个人、对社会都有一定的作用，我们这么理解公共知识分子不是拯救者、救世主，个人做的事情就是基本的动机。说到公共知识分子的作用，我想这是有目共睹的。刚才说了中国公共空间建设比较难，我们有很多无形的规则在起作用。比如说我写博客分析出几个规则，首先是自己的真名，我用真名上去；其次是不结盟，中国在六、七十年代曾经发起不结盟运动，我不结盟都是自己发言；第三，可以批评到一定层级的官员，但有一个层级不能超过就可以了。分享博客写手的经验，真名、不结盟、保持一定的分寸，这是我的写作经验，与高级知识分子分子没法比，但我很享受这个过程。

库哈斯：我了解到您以前在深圳规划局工作，工作经验对您有什么影响？

贺承军：我已经离开了深圳市规划局，但我也是很享受在深圳市规划局工作了15年，这是一个不短的历程。一般来说从政治角度来说，深圳是改革开放的前沿阵地，而深圳市规划局一直扮演着前沿阵地的先锋角色。所以深圳市2030年的规划战略把深圳市定位为中国先锋城市，也就是世界上的先锋城市，我们这么看先锋，也许和你们看到的先锋概念不太一样，但是中国的城市化、中...

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欧宁：大家好！我是欧宁，本届深圳香港城市＼建筑双城双年展的总策展人，我在这里很高兴邀请大家参加本次双年展最重要的对话活动，也就是深圳马拉松对话活动。我们今天邀请到著名建筑师雷姆·库哈斯和著名策展人汉斯·尤里斯·奥布里斯特为我们主持本次的马拉松对话活动。其实在2006年，当雷姆和汉斯在伦敦蛇形画廊(Serpentine Gallery)做第一个24小时的马拉松活动的时候，我们就已经在《周末画报》对伦敦马拉松进行了报道。为了准备今年的双年展，我从去年11月就开始跟他们两位联系，在北京、伦敦、阿姆斯特丹都见了很多次面，跟他们讨论如何组织今天的马拉松。在这个讨论过程中，库哈斯先生曾经跟我提到一本书，就是马克·里奥纳多(Mark Leonard)的《What Does China Think?》，他关注中国思想是如何形成的，中国现状背后的驱动力是什么，经过反复的讨论以后我们把马拉松对话主题设定为The Chinese Thinking，也就是“中国思想”。有关他们两位我不用多做详细介绍，因为他们都是非常有名的人物，下面有请他们两位开始今天的马拉松活动。

奥布里斯特：非常感谢欧宁的介绍。我们今天非常兴奋参加本次马拉松活动，下面我给大家介绍一下马拉松的形式以及起源。2005年的时候，我收到一个德国小镇上的戏剧节邀请做一个采访项目，这是我从90年代开始就一直在做的，现在我已经有了2000多小时的采访录音，这是长期进行的项目。后来我在2006年到了伦敦蛇形画廊担任副总监。我和雷姆都做过很多采访，雷姆在60年代的时候采访过很多现代主义大师，包括达利等等，我也是从90年代起就采访了很多著名的艺术家、建筑师、思想家和作家等。我知道要了解所有的事情是不可能的，所以我们一直都在学习。2006年在伦敦蛇形画廊的夏季临展馆项目里面，我们一起合作做了一个马拉松采访项目，是24小时全天进行的。从2000年扎哈·哈迪德设计的夏季临时展馆开始，蛇形画廊就组织了不同的对话和活动，2006年我们邀请雷姆设计这一年的夏季临时展馆，在这个过程当中，我们每周都进行讨论，我们开始想到在他设计的夏季临时展馆中组织一个马拉松对话，这个活动就叫做“伦...

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Ou Ning and Ole Bouman at Shenzhen and Hong Kong Bi-city Biennale of Urbanism \ Architecture, December 8, 2009. Photograph by Sun Xiaoxi.

Ou Ning was interviewed by Julia Linsen from NAi (Netherlands Architecture Institute) when he visited Rotterdam on September 24, 2009:

Julia Linsen: A very warm welcome. What is the specific reason about your visit?

Ou Ning: Invited by Ole Bouman, I’m here to visit the 4th International Architecture Biennale Rotterdam (IABR) and some Dutch urban researchers, architects, designers and artists, hoping to build cooperation between them and the 2009 Shenzhen & Hong Kong Bi-city Biennale of Urbanism\Architecture. My visit is part of NAi Visiting Programme.

Julia Linsen: What is the main difference of comparison between Beijing and Rotterdam in architecture and art?

Ou Ning: In the past several years, for the sake of the 2008 Olympics, many landmark buildings emerged in Beijing, such ...

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喻高对艾未未的指责 ( http://tr.im/PLU9) 令人对中国铁板一块的政治现实更感悲哀。没有任何迹像显示艾在党群结社，反而他在成都与警察对峙时所表现出来的过份冲动、没有缜密的法律逻辑、缺乏对话策略等（见于《老妈蹄花》），可以证明他并非一个职业革命者。

他只是一个以个人身份去捍卫自己理念的艺术家，在今日中国社会，鲜有勇者如他这般，敢于去挑战和撼动如此庞大复杂、积习难改的政党体制、利益集团和警察系统，但是，他离一个具有周密的统筹能力和政治谋略的民主领袖的标准还很远。

不要再期望会有另一个党派来领导和改革社会，今日的社会运动不再是党争，革命也不再是夺权，而是个人的自觉和努力汇集成河，凝聚成一股更大的力量，不是瞬间山河变色，而是漫长的社会运算，一点点靠向愿景。党派政治只是权力更替的游戏，它没有任何进步可言，反而像艾的这种个人实践应成为楷模。

社会运动常常失之于口号过于宏大高远，手法过于僵硬无情，参与者过于严肃寡趣；有艺术家的参与，有更具感染力的表达方式，有更多的个人诉求，有人性的闪光，有感情的投入，它才容易衍为泱泱洪流。

指责他沽名钓誉是不公平的，因为个人力量需要公正强大的媒体的协力。只有让更多的人知道，让人人都可以成为艾未未，这个社会才会有救。一个真正民主的社会是，“没有任何英雄，任何一个人站出来都是英雄”（ Noam Chomsky）。

比尔包(Bilbao)是西班牙北部的一个人口只有40多万的城市，原本寂寂无名，因为Frank Gehry在那里设计了一个古根汉美术馆，一下子带动了当地的旅游业和服务业，使它从上世纪八十年代的工业危机中复活，转型为一个国际知名的新兴旅游城市。“比尔包效应”(Bilbao Effect)是最广为人知的城市更新的成功个案，它进入了众多大学的城市设计课程，催生了不计其数的论文，更被艺术界人士、创意经济发烧友和城市管理者引为最具说服力的例证。自此，很多人对“一个建筑就能激活一个城市”，“艺术有助城市复兴”等深信不疑。

比尔包的历史始自1300年。19世纪初，它是西班牙第一个开始工业化的城市，因为周边的山地中蕴含丰富的铁矿，加上有河运和优良海港，很快成为钢铁和造船业的重要基地，吸引大批劳动力聚集，人口急增，城市不断沿着纳尔温(Nervion)河两岸扩张，从而形成了今日的大比尔包地区的格局，也成为巴斯克(Basque)自治区的经济中心。上世纪八十年代，因为亚洲地区廉价劳动力的兴起，欧洲工业开始出现危机，比尔包亦不能幸免，而工业时代对纳尔温河的污染却积重难返。一直到1999年古根汉美术馆开业两年后，根据《纽约时报》记者Denny Lee的亲身回忆，河里仍是污泥淤积并伴有阵阵恶臭。

城市环境的恶化，工业崩溃造成的失业现象，加上巴斯克地区一直以来潜伏着的分离意识，使社会矛盾进一步激发，比尔包被迫背水一战，寻求城市翻身的机会。根据一直负责城市规划的副市长Ibon Areso Mendiguren的介绍，当时古根汉美术馆到欧洲各城市寻求建立分馆，它开出的条件是只提供美术馆运营的软件，而不负责任何建造费用，这种苛刻的条件，加上欧洲一直以来对美国文化的抗拒，竟没有一个城市愿意接纳，巴斯克自治区政府和Bizkaia省政府决定违背民意，用约1亿美元的建造预算赌一把，结果大获全胜：根据2004年的统计，古根汉美术馆为巴斯克自治区创造了4842个工作岗位，为这一地区的G...

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Benedetta Tagliabue是今年上海世博会西班牙馆的建筑师。她出生于意大利米兰，1989年自威尼斯建筑学院毕业，1990年初在纽约认识著名西班牙建筑师Enric Miralles后两人结婚并成立建筑事务所EMBT。2000年Miralles去世，Tagliabue独力支撑事务所至今。他们的著名作品包括在巴塞罗那的Gas Natural总部大楼和Santa Caterina市场等。


Benedetta Tagliabue在她巴塞罗那的事务所(Miralles Tagliabue EMBT)介绍她的设计项目。


她在今年上海世博会西班牙馆的结构模型前。


西班牙馆的结构形似一个篮子。


西班牙馆将取用不同的藤条来装饰立面。


另一种藤条。实际建造时采用中国山东出产的藤条。


EMBT的建筑师们在工作。


2005年建成的Santa Caterina市场是EMBT的名作之一，就在Benedetta Tagliabue的巴塞罗那住所附近。它的屋顶的彩色拼图特别绚丽...

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“竹屋”(The Bamboo House)和“空气树”(Air Tree)是马德里参加今年上海世博会"城市最佳实践区"的两个项目，它们都是在马德里的已建成项目，将以原大尺寸复制在世博会上展出：


“竹屋”位于马德里Carabanchel区，是马德里市住宅与土地公司(EMVS)发展的社会住宅。它是个占地1607.2平方米、高19.2米的单体建筑，共5层，地面为花园及共享空间，可容纳88户低收入住户。设计者为西班牙建筑师Alejandro Zaera(Foreign Office Architects)。


“竹屋”每户均拥有阳台，阳台外有竹子编织成的可开关的窗户，既可遮阳，亦可营造隐私空间。它还采用了节能的设计，加强了水的回收利用。


“竹窗”同时也构成了整幢建筑的外立面，接近地基部分种植花草。从远处看，整幢建筑都被竹子包裹起来。为了防止有人故意纵火，竹子均涂上防火材料。在上海世博会上复制的“竹屋”将在外立面加建一个扶手电梯，引导观展人流，室内则全部改为展示功能。


“空气树”是欧盟委托的“生活计划”(Life Programme)之一，它位于马德里近郊的一个大型住宅区内的生态步行道(Ecobulevar de Vallecas)上，功能类似于中国的凉亭。因为这片社区的绿化尚未生长起来，于是建筑师Belinda Toto和Jose Luis Vallejo被委托设计出这样的临时的公共空间，供居民使用。


它是一个圆形的构造，围合成一个半露天的休憩空间。


内部的水雾化(水－空气)装置以及爬藤植物可...

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The exhibition catalogue of SONIC YOUTH etc.: SENSATIONAL FIX, with two vinyl records by Thurston Moore and Kim Gordon.

SONIC YOUTH etc.: SENSATIONAL FIX是一个关于乐队Sonic Youth的大型展览，从2008年开始在法国、意大利、德国、瑞典等欧洲国家巡回，今年2月2日开始在西班牙首都马德里附近的卫星城市Móstoles作最后一站的展出。这并不是一个单纯的关于乐队音乐历史的展览，而是致力于梳理Sonic Youth自上世纪八十年代以降与众多的视觉艺术家、作家、电影人、设计师以及其它创作力量的交集，因此从展品的收集，到展览空间的设计以及展览的叙事编排都不是一件容易的工作。Sonic Youth是公认的八十年代以后最“艺术”的美国乐队，他们不仅自己创作艺术作品，而且经常与其他艺术家进行合作，与他们合作过的艺术家或受到他们音乐影响的艺术家可以拉出一串长长的名单。这个展览共有超过150件的作品，被安排在CA2M(Centro de Arte Dos de Mayo)共三层的空间中，可以是美国最近三十多年以来地下文化、音乐、影像和艺术历史的一个缩影。

在乐队四位固定成员中，Kim Gordon和Lee Ranaldo都是学习艺术出身，在1981年组成Sonic Youth之前，Kim Gordon在纽约间或为画廊工作，并给Artforum杂志撰稿，有时还有自己的策展项目；而Lee Ranaldo曾学习绘画和版画，并对电影和哲学非常感兴趣。因此他们对纽约的文化和艺术圈子非常熟悉。Dan Graham是Sonic Youth过从甚密的艺术家之一，曾为他们拍摄了大量的演出录像，而给他们的唱片创作封面的艺术家则更多，包括James Welling, Richard Kern, Gerhard Richter, Raymond ...

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Sonic Youth的展览在马德里近邻的小城市Móstoles的CA2M(Centro de Arte Dos de Mayo)开幕, 它的吉他手Lee Ranaldo与当地弗朗明哥手一起合作的开幕表演。

零时六点，札幌还在夜色中，暗黄的路灯和惨白的积雪渗和在一起，多数人仍在沉睡，我拖着行李箱，还有通宵未眠的身体，匆匆离开，搭乘高速列车前往千岁，赶一班早飞机。我有点享受这种寒冬夜行人的感觉，有种不确定的茫然，有点点儿寂寥，就像手中的香烟，在风中一闪一闪。雪花纷纷扬扬，车站遥遥在望——那不是终点，而是出发的地方。

尽管昏昏欲睡，我还是想多看一眼这个风雪挟裹的地方。铁路两旁沉睡着许多低矮的房子，空空的街道，连绵寂静的雪原，把我三天短暂停留的记忆进行急冻，然后快速滑向身后看不见的远方。这三天都是见人，参加活动，在小酒馆里喝酒喧闹，浅尝一下露天风吕和在雪地里滚爬的滋味，要说的都在围脖里说了，再没什么可说的。我在心里盘算着再来，要深入这个雪国深藏的秘密。

François Penz：城市交响曲电影

日期: 2010年1月22日
时间: 2:00pm-4:00pm
地点: 深圳市规划和国土资源委员会（原深圳市规划局）报告厅

“如果20世纪没有电影，我们现在的生活可能会完全不同……电影改变了我们思考、行动和观察的方式。”——Wim Wenders

对应早期城市\建筑电影展，零九深港双城双年展特邀横跨建筑和电影两个领域的剑桥大学教授Francois Penz先生谈谈「城市交响曲」这一产生于上世纪20年代的电影类型。

「城市交响曲」电影的产生，改变了我们观察和理解城市的方式──他们通过电影画面建立批判性的联系，隐喻现代化大都市的兴起───城市交响曲给城市提供了空间，让城市可以表演，既担当角色又担当主题，让我们洞悉复杂的城市现象。

尽管「城市交响曲」电影的黄金时代（19世纪20和30年代）早已过去，但时至今日仍有人在制作这一类型的电影。这一电影风格渗入到了当代音乐电影、艺术品和小说创作中中，对纪录片更是有颠覆性的影响。

Penz的演讲将追溯「城市交响曲」电影的历史发展，探讨它们的价值和与当代艺术、文化以及城市规划设计的关联。

François Penz

博士，学建筑出身，现在剑桥大学建筑与艺术史系教授建筑与电影课程。他创立了剑桥大学电影工作室，最近又创立了设计、视觉化及交流数字研究工作室并负责培养博士生。他同时在屏幕媒体和文化这一跨界硕士生项目任教。Penz先生目前在Narrascape──以中英两国城市环境为叙事系统的两年期的研究项目中担任首席研究员。他也是达尔文学院的研究院和独立电视、广播和新媒体制作公司Screenspace的创始人之一。

Photograph by David Vintiner.

受零九深圳·香港城市\建筑双城双年展邀请，日本建筑师藤本壮介（Sou Fujimoto）将于1月11日（周一）下午3点在深圳圆筒艺术空间做演讲。他亦是本届深港双城双年展的参展人。

生于1971年的藤本壮介是日本新生代最有才华的建筑师之一。2000年，他创建了藤本壮介建筑师事务所。团队由15位建筑师、设计师、工艺师和研究员组成。不管是房屋、临时装置还是医疗和文化设施，他们的设计总是获得来自世界各地的掌声。先锋的设计给事务所带来了众多的奖项，包括《建筑评论》大奖（AR Award Grand Prize） 、2008 日本建筑家协会大奖（2008 Japan Institute of Architects Grand Prize，授予其作品儿童精神康复中心（Children’s Psychiatric Rehabilitation Center）），2008巴塞罗那世界建筑节一等奖（ the first prize award at the World Architectural Festival 2008 in Barcelona）和2009年《Wallpaper》奖（Wallpaper Award 2009）。

藤本壮介经常用“原始”形容他的作品。他把建筑实践看成是探索世界和人道的一种方式。为本届深港双城双年展，他设计了一群「会走路的椅子」，这些椅子给深圳市民提供了观看城市环境的不同角度，同时动员他们迈开步子，和他们的邻居──香港走得更近一点。这位建筑师曾受邀在伦敦蛇形画廊、麻省理工学院及世界各地多处机构做讲座。本次在深圳他将和大家分享他的「原始未来」哲学并介绍藤本壮介事务所最近的作品和背后的故事。机会难得，请别错过。

日期：2010年1月11日（周一）3:00pm
地点：圆筒艺术空间，深圳福田区上梅林中康路8号深圳公共艺术中心（原雕塑院）1楼

藤本壮介建筑师事务所的作品:


儿童精神康复中心 （Children’s ...

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视频原始链接: http://tr.im/JIz8

文字和图片报道请看：http://www.wallpaper.com/architecture/shenzen-hong-kong-biennale-2009/4167

from 河南林县, December 31, 2009

在北京西站坐动车，约一个半小时即可到达定县(今改称定州市)。


冬天的华北农村，光秃秃，一遍荒芜。


翟城村曾是晏阳初三十年代开展平民教育和乡村建设运动的地方，今天约有1200户，5000多人，望天椒是他们的主要作物，出口至香港、日本和韩国。


温铁军2003年在此创办的晏阳初乡村建设学院，希望接续晏阳初的平教和乡建精神。


因为遭遇政治瓶颈，晏阳初乡村建设学院2006年停办。


台湾建筑师谢英俊设计的两幢房屋。


谢英俊设计的另一幢房屋。


谢英俊设计的生态厕所。


晏阳初乡建学院外面的田地即是晏阳初当年的试验田。乡建学院虽然已经停办，但它给翟城村的影响却长流不息。我们住在村副支书米金木家里，听到他的妻子陈彦芬和翟城村的妇女们晚饭后串门时说出“绿色农业”、“留守儿童”和“多元文化”这样的词语，我惊讶不巳。她虽是初中毕业，但床头摆满晏阳初和温铁军的著作，经常上网学习新知，曾是乡建学院办的《翟城报》特约通讯员，一边照看孙儿一边写作。六十多岁了，教她使用新浪微博，一教即会，学习能力惊人。这正是“民力开发”的结果!

12月22日下午2点至10点，深圳双年展的马拉松对话活动，地点在深圳市民中心一楼多功能厅，由建筑师库哈斯（Rem Koolhaas）和伦敦的策展人Hans Ulrich Obrist与三十位大中华地区的知识分子、意见领袖、智库成员、艺术家、建筑师、政策制定者、社会活动者等进行连续八小时的对话。这是他们二人继2006年在伦敦Serpentine Gallery首次的马拉松对话活动之后在中国的又一次尝试。本次对话名单及中文新闻稿见后，免费自由参加。



SHENZHEN MARATHON:
The Chinese Thinking

Hans Ulrich Obrist & Rem Koolhaas interview 30 of China’s leading figures
22 December, 2pm – 10pm
Shenzhen Civic Centre

http://www.szhkbiennale.org/en/

As part of 2009 Shenzhen & Hong Kong Bi-city Biennale of Urbanism \ Architecture, Rem Koolhaas and Hans Ulrich Obrist will host an INTERVIEW MARATHON at the Shenzhen Civic Centre on 22 December.

In an exhilarating and cerebral non-stop, eight-hour event, Koolhaas – the architect of the new Shenzhen Stock Exchange, under construction next to the Civic Centre – and Obrist – co-director of exhibitions and programs ...

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朱文执导的开幕作品《漫游》：



主展场市民广场开幕式：



南山分展场开幕活动:



弱! 建筑团队开幕特别活动:

主展场市民中心东北广场上的刘家琨作品《随风2009》


主展场市民中心东北广场上的弱!建筑团队作品《茧》。


欧宁，张铁志，谢英俊和Marco Casagrande。


《茧》内的清谈会。左起：张铁志，谢英俊，欧宁，Marco Casagrande和阮庆岳。


欧宁在朗诵他写于1990年的三首诗歌《欢迎你的登陆》《由于我年仅二十》《空城》。


南山分展场里Franceschini and Allende/Futurefarmers的作品《超级转盘》在开幕当天人气超旺，小孩和大人均争先一试。


南山分展场开幕活动Artist Talks第一期举行, 由策展人Kayoko Ota（左二）做主持, 列席：Jeffrey Johnson, Alexandar Sberdlov, Mathieu Borysevicz, Thomas Scherzer。


总策展人欧宁在南山分展场开幕式上致辞。


唐杰市长，参展艺术家Alexandar Sberdlov, Thomas Scherzer，总策展人欧宁和策展人Kayoko Ota在南山分展场开幕式上。


益田分展场上已故旅法艺术家陈箴的作品《蹦乐》。


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